Pierre Boulez

Пьер Булез (Pierre Boulez) — французский композитор, дирижёр и музыкальный теоретик, один из самых влиятельных и новаторских деятелей классической музыки XX века. Родился 26 марта 1925 года в Монбризоне, Франция, и ушёл из жизни 5 января 2016 года в Париже.

Композиторская карьера:
Булез считается основателем и ведущим представителем авангардного музыкального направления, известного как серийная музыка. Его ранние работы, такие как "Le Marteau sans ma^itre" (1953-1955), демонстрируют применение серийной техники, где композитор использует серию, или последовательность, для структурирования всех аспектов музыкального произведения. Булез также занимался электронной музыкой и экспериментировал с новыми технологиями, что способствовало развитию современной музыкальной практики.

Дирижёрская деятельность:
Помимо своей композиторской деятельности, Булез был выдающимся дирижёром. Его работы в этой области включают дирижирование такими оркестрами, как Берлинский филармонический оркестр, Нью-Йоркский филармонический оркестр и Лондонский симфонический оркестр. Он был известен своим строгим подходом к интерпретации, точностью и детализированным изучением партитур, что делало его концертные выступления захватывающими и инновационными.

Роль в музыкальном образовании и институтах:
Булез также внёс значительный вклад в музыкальное образование и развитие музыкальных институтов. В 1976 году он основал Институт Пьера Булеза в Париже, который позже стал частью Парижской музыкальной академии. Этот институт стал центром для изучения и продвижения авангардной музыки и новаторских подходов в композиции.

Музыкальная теория и критика:
Булез был известен не только как практик, но и как музыкальный теоретик и критик. Его работы по музыкальной теории, таким как "Penser la musique aujourd'hui" (1963), оказывали значительное влияние на музыкальное сообщество, поскольку он активно обсуждал и продвигал идеи о музыке и её роли в современном мире.

Наследие и влияние:
Наследие Пьера Булеза глубоко и многогранно. Он оказал значительное влияние на развитие современной музыки, а его работы продолжают изучаться и исполняться по всему миру. Его подход к композиции и дирижированию оставил неизгладимый след в музыкальной культуре, и его имя связано с поиском новых выразительных средств и экспериментами в музыке.

French composer, conductor, writer and organiser of institutions (* 26 March 1925 in Montbrison, France; † 05 January 2016 in Baden-Baden, Germany). . He studied with Messiaen at the Paris Conservatoire (1942-1945) and privately with Andr'ee Vaurabourg and Ren'e Leibowitz, inheriting Messiaen's concern with rhythm, non-developing forms and extra-European music along with the Sch"onberg tradition of Leibowitz. The clash of the two influences lies behind such intense, disruptive works as his first two piano sonatas (1946, 1948) and Livre pour quatuor for string quartet (1949). The violence of his early music also suited that of Ren'e Char's poetry in the cantatas Le visage nuptial (1946) and Le soleil des eaux (1948), though through this highly charged style he was working towards an objective serial control of rhythm, loudness and tone colour that was achieved in the Structures for two pianos (1952). At this time he came to know Stockhausen, with whom he became a leader of the European avantgarde, teaching at Darmstadt (1955-67) and elsewhere, and creating one of the key postwar works in his Le marteau sans ma^itre (1954). Once more to poems by Char, the work is for contralto with alto flute, viola, guitar and percussion: a typical ensemble of middle-range instruments with an emphasis on struck and plucked sounds. The filtering of Boulez's earlier manner through his 'tonal serialism' produces a work of feverish speed, unrest and elegance. In the mid-1950s Boulez extended his activities to conducting. By the mid-1960s he was appearing widely as a conductor, becoming chief conductor of the BBC Symphony Orchestra (1971-1974) and the New York Philharmonic Orchestra (1971-1978). Meanwhile his creative output declined. Under the influence of Mallarm'e he had embarked on three big aleatory works after Le marteau, but of these the Third Piano Sonata (1957) remains a fragment and Pli selon pli for soprano and orchestra (1962) has been repeatedly revised; only a second book of Structures for two pianos (1961) has been definitively finished. Other works, notably Eclat/Multiples for tuned percussion ensemble and orchestra, also remain in progress, as if the openendedness of Boulez's proliferating musical world had committed him to incompleteness. Only the severe memorial Rituel for orchestra (1975) has escaped that fate. Since the mid-1970s Boulez has concentrated on his work as director of the Institut de Recherche et Coordination Acoustique/Musique, a computer studio in Paris where his main work has been "R'epons" for orchestra and digital equipment.